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2 octobre 2016

Justin Bieber doit se présenter de toute urgence devant un juge

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Bachir x D-Styles : “Un scratch, ça peut tout changer”

D-Styles ♦ Shortkut ♦ Qbert ★ Invisibl skratch piklz[2015]

D-Styles est le genre d’autiste qui parle avec ses mains. Il ne parle pas, d’ailleurs, il scratche comme un démon, fusionne mélodie et rythme, cisaille les disques des autres comme on taille du bois – à ceci près que ses dentelles supersoniques possèdent une finesse dont aucun bûcheron ne peut se vanter. Chez lui, le scratch est un élément à la fois rythmique, mélodique, percussif, une sorte de scotch qui permet tout ; une flûte scratchée accouche de chœurs ou de guitares, on passe du funk au punk en une seconde. Toute musique est matière première.

Figure de proue de la scratch music – une excroissance pathogène de la production rap capable de produire des disques entiers à la seule force des poignets – ce membre des collectifs Beat Junkies et Invisibl Skratch Picklz a élevé le maniement de la platine vinyle au rang d’art majeur.

Issus de la culture des disco-mobiles, Américano-Philippin comme la plupart des maîtres du genre mais aussi discret que le DJ qui lui rend hommage aujourd’hui, il méritait cette brillante mise en abyme. Fin connaisseur de cette histoire démarrée au cœur des années 1990 dans la région de San Francisco, Bachir était l’homme de la situation. Entretien.

Pourquoi avoir consacré une mixtape à D-Styles ?

Je suis DJ et il est pour moi un des rares génies que cette musique à base de platine a enfanté : ses talents de scratcheur sont hors normes. Il a sorti son premier disque en 1990 mais possède, aujourd’hui encore, un niveau ahurissant. Mais ce n’est pas uniquement un technicien : la musicalité de son propos est toute aussi impressionnante. Il y a certains titres que j’écoute juste parce que je sais qu’il va tuer le morceau en 4 ou 8 mesures. Sur le morceau qui ouvre la mixtape, Rhyme Like A Scientist, c’est lui la star : il a son propre couplet et il démonte littéralement la voix de Rakim à travers ses cuts.

La plupart des turntablists de la Bay Area (San Francisco) ont débuté dans les “disco-mobiles”, comme l’explique le journaliste Oliver Wang dans le livret – et dans son livre Legions of Boom : Filipino-American Mobile DJ Crews in the San Francisco Bay Area. En quoi cela consiste-t-il ?

La disco-mobile est, comme son nom l’indique, une installation mobile faite par et pour le DJ (sono, platines, lumières…) afin de se produire dans différents événements (anniversaires, mariages…). C’est en se questionnant sur la place centrale des Américano-Philippins comme D-Style ou DJ Babu dans le monde du turntablism qu’Oliver Wang est remonté jusqu’aux disco-mobile et a réalisé que c’est dans cet univers que s’est enracinée la culture de la platine vinyle : il a été une porte d’entrée vers le monde des DJ pour des dizaines de jeunes DJ avides de scratch qui ont fini par s’en affranchir. Ils se sont rassemblés et c’est là que c’est devenu intéressant : là où une formation comme les Invisibl Skratch Picklz a tout révolutionné, c’est dans le fait que chaque DJ disposait d’une platine dont il jouait comme on joue de n’importe quel instrument et qu’ils pouvaient donc jouer ensemble comme un groupe.

Le maniement de la platine n’est pas le fait des seuls DJ de San Francisco…

DJ Q-Bert le disait encore récemment : le vrai créateur du turntablism c’est Grand Mixer DST, qui fait une apparition légendaire sur le titre Rock It, de Herbie Hancock.

La paternité du terme “turntablism”, c’est à dire le fait de penser la platine comme un instrument, est attribué à DJ Babu (Dilated Peoples, The Beat Junkies) mais il ne faut en effet pas oublier l’impact de New York et surtout de Philadelphie. Ces villes ont engendré des innovations techniques majeures durant les années 1980 et c’est durant ces années-là que les compétitions de DJ ont explosé (New Music Seminar, DMC). Pour moi, les Invibl Skratch Piklz sont arrivés avec les qualités et la folie nécessaires pour dépasser leurs prédécesseurs et porter la discipline à un autre niveau.

Le développement du turntablism, au milieu des années 1990, correspond à la disparition progressive des DJ dans les groupes de rap. Ces évolutions sont-elles liées ?

Ce n’est pas tout à fait juste. Au moment de l’explosion du turntablism, entre 1995 et 2000, de nombreux groupes se sont, au contraire, associés avec des DJ très techniques : Dilated Peoples avec DJ Babu, Common avec Mista Sinista, A-Track avec Obscure Disorder et DJ Revolution avec plein d’autres ; à cette époque, c’était bien d’avoir un DJ hyper technique dans le groupe. Avec le temps et le développement de la technologie, en revanche, rappeurs et producteurs ont eu à leur disposition tellement d’éléments, de machines, d’instruments ou de plug-ins, que le DJ est devenu un élément parmi d’autres, pas forcément indispensable ; aujourd’hui, pour un live, tu es passé de deux platines à une clé usb que tu donnes à l’ingé-son. Par ailleurs, même si le scratch requiert un certain travail, tu disposes d’options de synchronisations qui harmonisent les bpm ou les tonalités en un simple clic, ce qui rend la chose plus accessible. Tout le monde peut être DJ, finalement…

Etes-vous nostalgique de cette époque où le DJ était le cœur de la musique rap ?

Pas du tout mais vu le nombre de fois où j’ai entendu des rappeurs dire, sur scène, “Hey, DJ, mets la 8 !”, je me dis c’est pas plus mal qu’ils le fassent désormais sans DJ. Par contre si tu as dans ton équipe un DJ qui défonce tout, c’est une plus value. Regarde Orelsan qui tourne avec DJ Pone : vu la technique et le charisme du mec, ça serait dommage qu’il s’en prive !

Bachir presents : D-Style – The Only Mixtape (Rayon du fond / Strictly Vinyl / Radio HDR)

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