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17 août 2016

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Suuns à la Route du Rock : “Le prochain album sera plus expérimental, moins mainstream”

(c) Nick Helderman

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Avec votre dernier album, Hold/Still, vous pensez être allés jusqu’au bout de vos expérimentations ? 

Joseph Yarmush : Cet album a été fait l’an dernier, et je pense que oui, nous sommes allés jusqu’au bout de notre expérimentation même s’il y a beaucoup de chansons que l’on n’a finalement pas gardées. Mais oui, l’idée est toujours de pousser au maximum. Je crois néanmoins que le prochain sera plus expérimental, moins mainstream. On a fait ce qu’on voulait sans vraiment penser au résultat. Le fait d’enregistrer l’album en trois semaines nous a fait rester dans le même mood. C’est peut-être pour ça que toutes les chansons vont dans la même direction.
Ben Shemie : Personnellement, je ne pense pas que l’on soit allés au bout, car je ne pense pas nécessairement qu’il y ait un but. On essaie de faire quelque chose de particulier, c’est plus dans le moment, quand on enregistre un morceau, que l’on se dit : “Celui-là, on va le traiter de cette façon”. Il n’y a pas vraiment de genre de musique que l’on essaie de faire, on sait juste quand ça marche ou pas, et on est assez unanimes dans ce sens-là. Il y a un consensus d’esthétique. Peut-être qu’on va changer de trajet pour le prochain album, mais sans forcément chercher un but. On veut surtout faire de la musique qui nous plaît à tous les quatre.

Votre musique est très différente de celle des autres groupes actuels, c’est dur de la comparer. Est-ce que, malgré tout, vous avez des inspirations?

Ben Shemie : Oui, on écoute beaucoup de choses très différentes de la musique qu’on fait. Même ici, à la Route du Rock, il y a des groupes dont on est fans. Surtout du côté de la musique électronique, mais pas que. Tindersticks, c’est un groupe qu’on a tous écouté pendant des années. Belle & Sebastian, c’est super différent de nous mais c’est de la musique qui nous a influencé, dans le sens où c’est de la bonne musique.

Vous avez collaboré avec Jerusalem In My Heart le temps d’un album l’année dernière. Comment est né le projet ?

Joseph Yarmush : Ben… Il est là ce soir… Radwan Ghazi Moumneh est ici ! (rires) On travaille ensemble, c’est notre ingénieur du son. Il bosse aussi en studio donc il est connecté à ce monde. On a travaillé avec lui pendant des années, sur toutes nos tournées. On est amis et on aime ce qu’il fait avec le projet Jerusalem In My Heart. Donc on a pris une semaine pour faire les choses et ça s’est logiquement très bien passé.

Ça n’a pris qu’une semaine ?

Joseph Yarmush : Juste pour enregistrer les démos, ensuite on a fait quelques retouches dans son studio.
Ben Shemie : Ça a pris trois ans, en fait. (rires)
Joseph Yarmush : Ouais, en tout ça a pris trois ans, avec de grandes pauses.

Vous prévoyez une suite à ce projet ?

Joseph Yarmush : Je pense que oui. Ça serait cool d’en faire une, mais on n’a pas encore planifié ça. On espère, on en parle parfois, mais c’est très compliqué à cause de nos deux vies très chargées, et le fait qu’on n’a pas vraiment essayé “trop fort”, et qu’on a pris notre temps. C’est ça qui a rendu ce projet spécial, c’était un vrai projet d’amitié. Ça serait mieux de prendre du temps entre les albums de ce projet, pour amener à chaque fois quelque chose de nouveau.

Vous auriez envie de réitérer le projet avec d’autres artistes ?

Max Henry : Le scénario était unique car on est amis, il y a une familiarité qui serait compliquée à retrouver avec un autre artiste je crois. Mais on ne sait jamais ! Dans un sens, ce n’était pas vraiment une collaboration pour un album, car c’était déjà né depuis longtemps.
Joseph Yarmush : On n’a pas vraiment le temps de travailler sur beaucoup d’autres projets car Suuns nous prend beaucoup de temps. C’est sûr qu’on aimerait faire ça avec quelqu’un d’autre mais en étant en tournée 6 ou 8 mois par an, c’est compliqué.
Ben Shemie : Ça dépend, c’est sûr qu’avec quelqu’un d’autre ça serait une autre manière de travailler. La question n’est pas vraiment avec qui on veut travailler, c’est plutôt qui veut travailler avec nous ! (rires)

Vous habitez toujours à Montréal. C’est un endroit inspirant, propice à la création ?

Joseph Yarmush : Oui, c’est un ville qui a beaucoup d’énergie du coté des arts… J’ai passé presque toute ma vie là-bas, donc je ne sais pas, je ne peux pas m’imaginer habiter ailleurs.
Ben Shemie : C’est un style de vie aussi, Montréal. C’est super d’être artiste là-bas car on est très bien soutenus par la communauté, on est gâtés d’être là. C’est sûr que si on était un groupe de Brooklyn, ça serait beaucoup plus compliqué pour nous de se faire une place. C’est un peu l’effet Berlin de l’Amérique du Nord. Comme c’est “facile” de vivre là, il y a un manque de créativité, de genres musicaux, il y’a beaucoup moins de choses à découvrir que dans de plus grandes villes internationales.

C’est plus facile de s’y faire une place ?

Ben Shemie : C’est ça, c’est moins cher d’en avoir une, en fait.

Il y a moins de choses à découvrir ?

Ben Shemie : Oui. C’est comme une ville semi-internationale, il n’y a pas une grande industrie, peu de travail, c’est difficile car on peut s’entre-supporter mais d’une manière très modeste. Pour atteindre la “prochaine étape”, c’est-à-dire un pas de plus vers la célébrité en tant que groupe, c’est beaucoup plus difficile que dans de plus grandes villes comme New York.

Pour votre prochain album, vous avez déjà des idées ou des envies particulières ? 

Ben Shemie : Même avant d’avoir commencé notre dernier album, on ne savait pas ce qu’on allait créer, ce que ça allait donner. Pour nous, ça prend du temps de décider ces choses. Même si on a une idée, elle peut changer dix fois avant de se retrouver sur l’album, donc c’est impossible à dire.
Max Henry : C’est Ben qui écrit les chansons, mais pour le reste on suit nos goûts à tous les quatre. C’est ça que je dirais : on ne peut pas savoir à quoi ressemblera notre prochain disque car, entre maintenant et le moment où on va commencer à le faire, ce sont nos goûts à tous qui vont changer.

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Capture d'écran Youtube

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Le nouvel album, Head Carrier, sera dévoilé le 30 septembre sur Pixiesmusic/Play It Again Sam, deux ans après la sortie de leur dernier long format Indie Cindy.

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Que reste t-il donc de la culture punk en 2016 ?

Photo Xavier Ridel

Les T-shirts des Ramones se vendent comme des petits pains dans les rayons H&M, Thatcher est très loin, six pieds sous terre et Johnny Rotten fait de la pub pour du beurre. Que reste t-il donc du punk en 2016 ? Chacun serait ici tenté de répondre « bah, pas grand-chose », mais ce serait oublier une partie essentielle du mouvement : la musique. Pas moins de 200 groupes ont donc été réunis sous le soleil pluvieux de Blackpool par le Rebellion Festival, afin de fêter les quarante ans de l’une des plus importantes révolutions culturelles du XXème siècle.

Pendant quatre jours, la petite ville portuaire, voisine de Manchester et de Liverpool, a ainsi été prise d’assaut par quelques milliers de punks à crête et de skinheads en bretelles. Dans les rues de briques de la cité, qui s’ouvrent sur une plage de parcs d’attraction rouillés, on croise ainsi quelques spécimens, en se demandant si être punk ici, ce n’est pas simplement porter un jean et un t-shirt.

Bides à bières et mélodies pop

Peu importe, dès notre arrivée au sein du Winter’s Garden, là où se déroulent les hostilités, on constate bien vite que l’évènement est un succès. Trois jours sur quatre affichent complets, et une foule affamée se presse déjà devant les stands de merchandising, avide de t-shirts représentant ses groupes favoris. La cause de cette réussite est assez simple : le festival en question a convié de grands noms du mouvement, et su représenter la grande variété de genres que l’on peut trouver au sein de l’étiquette punk.

Du oï au ska, de la pop sous speed au post-punk, chacun semble pouvoir ici trouver son compte, et ce n’est pas une surprise de croiser des théoriciens du genre, comme l’écrivain John King ou encore le journaliste John Robb. De Human Punk à Skinheads, les livres du premier illustrent d’ailleurs à merveille la faune du festival.

Et, les premiers jours, ce sont les disciples des Sex Pistols qui se voient mieux servis que leurs comparses au crâne rasé. Entre CJ Ramone, qui ouvre le festival avec un chouette concert sous forme de best-of, les Vibrators (et le set acoustique de Darrell Bath), Penetration, The Damned ou encore les Buzzcocks, l’on observera de toute part des cheveux – avec ou sans crête – se dresser vers le ciel et osciller au rythme des guitares saturées et des mélodies pop.

Photo Xavier RidelPhoto Xavier Ridel

Bien sûr, les groupes, ayant pour la plupart débuté aux alentours de 1976, ont vieilli. Les guitares se frottent à quelques bides à bière, et les paroles portant sur la fameuse “blank generation” sonnent étrangement anachroniques ; mais la qualité des chansons demeure. De toute part, on constate la richesse et l’ouverture artistique du mouvement. Les sessions acoustiques, dans un pub, illustrent l’attrait de certains pour le folk et la country (on pense notamment à Arturo Lurker des 999, musicalement très proche de Johnny Cash) ; des groupes comme Culture Shock ou les Ruts n’hésitent pas à mêler ska, reggae et punk, tandis que les Membranes ajoutent des éléments électroniques et psychés à la furie du chant de John Robb. Preuve, si besoin était, que le genre ne se limite en aucun cas à l’énergie frontale libérée par les musiciens.

Le bal des skinheads

Il est, aux premiers abords, surprenant de croiser des skinheads dans un évènement dédié au punk. Le nombre de crânes rasés qui se baladent entre les différentes scènes du festival est effectivement très élevé ; et on saisit très vite la raison qui a poussé autant de mecs portant bretelles, Fred Perry et Doc Martens, à se déplacer ici. La musique, tout simplement. Il y a sur le programme une très large quantité de groupes se réclamant de la scène Oï, sans compter quelques formations de ska. Et beaucoup portent sur leur blouson Harrington un insigne aux couleurs du Royaume Uni, aux cotés de badges estampillés « antinazi ».

Les tatouages à l’effigie du label Trojan se multiplient aussi ça et là, largement encouragés par le stand proposant de s’encrer la peau pour 20 livres, et on retrouve les skinheads tapant du pieds devant des vétérans de la scène Oï et streetpunk tels que les Cock Sparrer (qui joueront deux jours de suite), ou encore les Angelic Upstarts. Ces derniers offriront d’ailleurs l’une des plus belles prestations du festival, notamment grâce à leur hymne ouvrier Solidarity, repris en choeur par une grande partie du public. Dans le même genre, de jeunes pousses tirent également leur épingle du jeu. L’on compte notamment parmi elles les Lion’s Law, originaires de Paris, ou encore Booze And Glory, aux refrains de sortie de match.

Le festival se terminera sur un live apaisant de la formation de ska The Slackers – pour d’autre, sur une note plus rageuse avec Stiff Little Fingers ; et chacun quitte l’enceinte du Winter’s Garden éreinté, avec quelques acouphènes persistants. Peu importe, ce long week-end aura tenu ses promesses : soit une bonne dose de décharges distordues, beaucoup de houblon, et une ambiance aussi bon enfant – voire plus – qu’à Rock En Seine. Avec un public quelque peu différent, cela va sans dire.

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Ah, la magie d’internet. Certes, le leak est une pratique déplaisante de plus en plus répandue qui consiste à dévoiler le travail d’un artiste sans son autorisation. Mais elle ravit très souvent les fans, en leur offrant notamment des démos ou faces B jamais destinées à sortir. C’est le cas ici, puisque BBM Baby, morceau de Lana Del Rey enregistré en 2011, vient de voir le jour sur Youtube, sans l’autorisation de la chanteuse. Et dès la première écoute, on se demande pourquoi ce tube n’est pas sorti plus tôt.

Bien loin des ballades lancinantes et mélancoliques de la chanteuse, on y retrouve une Lana Del Rey en pleine forme récitant une ode aux sextos envoyés depuis son BlackBerry. Un morceau parfait pour achever l’été, avec juste ce qu’il faut de solaire et de sexy.

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